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如氣溫、濕度、風、放射等各種要素。

四年之後，年僅39歲的墨索里尼（Benito Mussolini），打著復興義國法律與秩序的口號，率領支持者穿上黑衫進軍羅馬，成功發動政變，奪取了總理大位四年之後，年僅39歲的墨索里尼（Benito Mussolini），打著復興義國法律與秩序的口號，率領支持者穿上黑衫進軍羅馬，成功發動政變，奪取了總理大位。

只不過言猶在耳，當時打算舉行公聽會痛斥黑箱的政治人物，在會議前兩天不幸遇害身亡……西元1926年4月，主張富國強兵、強人領導的墨索里尼，在即將宣布「國家法西斯黨」（PNF）為義大利王國內唯一合法政黨的前夕，透過皇家法令的頒布，創設了一家由政府與社會保險機構出資，統合並管理境內所有原油探勘、開採、提煉，買賣的大型國營石化企業。是的，這家綜合石油企業，簡稱正是「A.G.I.P.」，也就是大家所熟悉的「Agip／阿吉普」。指出位於義大利北方，人口不到5000人的小市鎮「科泰馬喬雷」（Cortemaggiore），經過專家仔細探勘之後，確定底土下蘊藏著豐富的石油與天然氣，且日後產量可望改善義國本身能源供需不足的問題。也與義國本土汽車業龍頭「飛雅特」（FIAT）共同成立合成燃料公司，尋求從化學實驗室中煉製出石油等可用燃料的機會。因為就在西元1860年時，有兩口天然油井在這裡被開採出來，啟動義大利劃時代的「工業革命」（Industrial Revolution），亦是從傳統農耕產業（遙望羅馬帝國）正式進化至機械工具時代的偉大里程碑。

看見歐洲因戰火摧殘淪為廢墟之後的必然重建工作，還有美、蘇兩大強權爭奪戰略性資源的需求，他告訴自己，「A.G.I.P.」不會從歷史上消失，反而可預見未來難以想像的眼界。除了沒有辦法打造出第二個輝煌燦爛的「羅馬帝國」，德、義、日三國軸心的潰敗，更把義大利人民一舉送往愁雲慘霧的困境。事實上，這次「台中房思琪」的事件伊始，許多網友直接就是先質疑怎麼會25年後才提出來，覺得莫名其妙——然而，作家吳曉樂隨即在臉書上回應的驚人事實，卻立刻震懾得大家心驚：澳洲政府花了五年深入追查的「兒童性暴力」調查報告顯示，受害者從事發到說出口，平均要花24年。

出身傳統家庭的張靚羽，在受到性侵後，還同時受到家裡的責罵、男友的離開，高辰緯面對這件事完全不知道怎麼面對（就像公車上的小嘉玲），而更令人心碎的是，他還沒反應過來，張靚羽就熬不過孤獨的黑暗而自殺。甚至，她的死促使一向跟她最親近的妹妹張亭嵐（林映彤飾）開始進行連續謀殺案的策劃，不惜在夜間開啟假援交妹的危險生活，充滿恨意地殺害一個個性侵犯，甚至即使最後被捕，站上法庭的時候她仍然絲毫沒有後悔。立刻點擊免費加入會員立刻點擊免費加入會員。

事實上，這次「台中房思琪」的事件伊始，許多網友直接就是先質疑怎麼會25年後才提出來，覺得莫名其妙——然而，作家吳曉樂隨即在臉書上回應的驚人事實，卻立刻震懾得大家心驚：澳洲政府花了五年深入追查的「兒童性暴力」調查報告顯示，受害者從事發到說出口，平均要花24年。我們希望有愈來愈少人會「直覺」先質疑譴責性侵受害者的正當性和真實性，更多人會立刻反應過來真相恐怕比想像的複雜和痛苦，而拆解其間潛藏的性別權力落差，更是需要持續努力的漫長道路。

劇中也有大量青少女被性侵的相關情節——而且無獨有偶的，整個過程她們都只能靠自己自救。） 男主角高辰緯的前女友張靚羽（連俞涵飾）的故事被雪藏到最後一週，因為她的性侵受害者悲劇，同時讓自己、前男友、妹妹的人生都陷入永恆的黑暗。因為她身為性侵害案件的見證與連帶受害者，她對性侵犯深惡痛絕，加上性侵犯往往有非常高的再犯率，她在法庭上陳述她的動機時，相信不只劇中的高辰緯和檢察事務官林穆青（李沐飾）很難不為之動容，劇外應該也有很多觀眾心有戚戚焉。《俗女養成記2》中，小嘉玲曾在公車上被陌生人的鹹豬手侵犯，而她的反應就如同許多真實的統計與報告中一樣，頓時完全的愣住，因為太過驚恐、太超出想像、沒有人告訴過她性與性暴力的可能與狀況，她直到事件過後好一段時間才哭得出來。

還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。劇中的女主角之一、也是性侵受害者的泰碧Tabby勇敢對抗想壓下與迴避性暴力的校方時，她是這麼說的：「我故事的主題，性侵害以及隨之而來的創傷，是年輕女性時時都在面對的事，這就是現實世界的樣貌，你不能視而不見。文：Maple 台灣影視近年開始跟上韓國的模式，開始嘗試把議題和可看性並重，從《我們與惡的距離》跟《該死的阿修羅》快速反應台灣社會事件與傷痛，《無聲》更是被譽為台灣版《熔爐》。甚至，她的死促使一向跟她最親近的妹妹張亭嵐（林映彤飾）開始進行連續謀殺案的策劃，不惜在夜間開啟假援交妹的危險生活，充滿恨意地殺害一個個性侵犯，甚至即使最後被捕，站上法庭的時候她仍然絲毫沒有後悔。

」 從房思琪到台中房思琪，我們又是走了好幾年，這次的台中房思琪終於引起更多受害者鼓起勇氣一起指證，讓人看清權勢性侵（sexual abuse）一致性的醜惡和社會結構如何對此「視而不見」，甚至接近自我催眠的程度。在成為影視編導前，曾在台灣是執業多年律師的導演唐福睿，細密用法庭內外的細節、以不同角色涉入案件中的男主角張正煦律師（張孝全飾）及時間的對照，寫出「狼師」長期的犯行如何在各種體制、社會結構、甚至年長男性與年輕女性「格差戀」的浪漫化想像等等包裹下，成為被「視而不見」卻一而再、再而三上演的惡行。

而剛播完最後一集的茁劇場《滴水的推理書屋》，在真相大白的同時，交出了另一則令人心碎的性侵故事——它說明了性侵不只是性暴力當下的被害，還常引發後續一連串來自內在與外在的壓力，而且受害者常常都只能獨自承受，直至最黑暗孤獨的一刻，是否能再見到光明，沒有人知道。長大後不知多久，才敢真的說出來，或回憶。

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從「台中房思琪」及其「同學」們的集體創傷，到影視裡開始不斷出現的性侵經驗再見，或許全球影視都開始討論這個議題，是一種悲哀的必然，可能大家都不知不覺地走過了24年。就像是集體無意識般，台灣影視對於性暴力與權勢性侵的再現，也幾乎同時浮現

」簡單來說，做自己就對了。孫振的偶像、委內瑞拉首席霹靂舞舞者Lil G號稱是大地板守護神，而他也追隨偶像的腳步，專精於大地板，練出心得後再由此結合其他動作，開展出自己的獨創舞步。

」孫振身上不自覺地透著一股頑強的氣質。「Breaking是一件很純粹的事，聽到音樂、身體就會動起來，享受當下就對了。

自小就不走在正規教育體制內的孫振，便在媽媽的支持下，在自學的選項裡納入霹靂舞的練習。他們都很勇於表現自己，不太會去管別人的眼光，我覺得這在舞蹈裡面是一個很重要的觀念。Photo Credit: 孫振提供 孫振前往歐美國家交流比賽時，特別有感於他們「玩」霹靂舞的態度，不管觀眾或對手，從不吝惜給予舞者掌聲 嘻哈文化的魅力：跳舞之前人人平等 孫振的輕鬆幽默來自於嘻哈文化的影響。看著鄰居哥哥們以舞蹈較量（Battle），孫振真切感受到他們對霹靂舞的熱情，備受吸引，感嘆著「實在太帥了。

Photo Credit: 黃星耀攝影，孫振提供 孫振 每個時代都有屬於年輕人的青春無畏。他認為嘻哈文化有種派對般的歡樂氣息，比起競爭關係，每場活動或比賽都更像是創個名目，讓大家齊聚一堂，就算輸了也沒關係，重點在於音樂、舞蹈、人際間的交流，就像開Party一樣，進到Cypher（圈內）Breaking，大家一起玩。

2019年起，孫振隨著當時的舞團參加Paris Battle Pro法國霹靂舞世界大賽，在個人賽中闖進四強，接著又在2020年奪下台灣霹靂舞國手選拔賽積分賽冠軍，2021年更在Red Bull BC One Cypher台灣大賽獲得冠軍，代表台灣挑戰世界總決賽。Photo Credit: 孫振提供 11歲開始練跳霹靂舞的孫振，愛上用肢體表達自我價值的方式 聽到音樂 就跳舞 霹靂舞與饒舌、DJ、塗鴉並稱為嘻哈文化四大要素，一般很容易辨識出霹靂舞與其他舞蹈的差異——霹靂舞絕大部分的舞步都與地板有連結，甚至會運用頭、手、背、腳等身體部位在地上旋轉，以高難度的技巧與身體控制，突破人們對體能極限的認知。

」 尤其當孫振與歐美國家的B-boy、B-girl交流時，特別能感受這種氛圍，也帶給他相當程度的文化衝擊，「他們不會去區分實力的強弱，就是大家一起跳舞，不管跳得好或不好，都會給予對方鼓勵，是一種非常有愛的氛圍。」孫振笑說雖然Battle時氣勢要夠強，但在保持態度之餘，自己更習慣用幽默搞笑的方式去面對對手，不會真的很嚴肅地去尬舞，而是笑笑地鬧一下。

這次遇到挫折、那下次就再多拚一點不就好了？他意識到，「不是誰跑得快的問題，而是誰能跑得夠久。人生中有超過一半的時間都專注在跳舞，孫振特別有感於「心態」對於自信心與舞蹈表現的影響力，如果一直想著結果、拚輸贏，反而無法回歸「聽到音樂就跳舞」的本質，更別提享受其中。「我們這些B-boy、B-girl之所以能持續不間斷地練舞，都是因為被嘻哈文化深深吸引。幾個基礎舞步中，又以大地板（Power Move） 最具力量與動感，帶給觀眾強烈的視覺衝擊。

孫振提到，自James Brown後，音樂風格從Funk來到Disco，再經過不斷的取樣混音，變成現在通稱的嘻哈音樂，「每當這個beat出來時，因為太經典了，現場就會變得很澎湃、甚至有點暴動。他感謝霹靂舞帶來的諸多收穫，包括獎項成就與世界觀。

孫振這才發現，喜歡一件事情的理由不用太偉大，很帥、很新鮮、很好玩，都能就此開啟不一樣的人生。「聽別人說，我的Breaking風格比較調皮一點。

回溯到孫振童年時期，電影《舞力全開》系列風靡全台，電視節目《棒棒堂男孩》也蔚為風潮，即便還沒進入叛逆的青春期，卻已有騷動在他的胸中鼓盪。」 因為即興而能自由地「玩」創作，使得每個B-boy、B-girl的霹靂舞都獨具個性。